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可就在出发之前,男主却因为自己的身心状态太差,打起了退堂鼓,放了电影资料馆的鸽子,和阿尔贝托在家嗑药。 不久之后,由于放不下电影事业,男主想到之前阿尔贝托看上了他的剧本《瘾》,于是主动拿着剧本,去找阿尔贝托和解。 他答应把剧本送给阿尔贝托,他可以出演、可以做任何处理,但只有一个奇怪的条件,那就是男主不署名、不导演,也不想和这部作品有任何关联。 这是因为,《瘾》实际上是男主的自白,里面的故事说的是他自己,主人公浓烈的情感就是他的心声。但他不希望任何观众知道这一点。 不过,就在费德里克提议重温旧梦的时候,男主却笑着拒绝了——我们还是规规矩矩地,把我们的故事了结了吧。 虽然家境贫穷,一家人只能生活在地下的洞穴里,但她从不叫苦叫累,也没有嫌弃丈夫,而是一心为家人创造更好的生活条件。 比如,当她得知一个泥瓦匠想学习写字后,便立马提出让儿子教学,不收钱,只要求对方帮忙粉刷墙壁,使得地洞焕然一新; 比如,她深知教育对于穷人改变命运的重要性,尽管年幼的男主不喜欢,也坚持让他去神学院读中学,一度闹得母子关系紧张。 比如幼年的男主中暑后,躺在床上看到泥瓦匠洗澡的那段戏,这份懵懵懂懂的性启蒙,就被呈现出一种诗意的气质。 影片可与他1987年讲述大导演爱欲情仇的《欲望法则》,以及2004年描述教会恋人故事的《不良教育》一起,构成阿莫多瓦个人风格的“自传三部曲”。 这种戏中戏的嵌套,也是阿莫多瓦经常使用的手段之一。在他以往的《关于我母亲的一切》、《不良教育》、《对她说》等作品中,都有所展现。 当然,从“自传”的属性来看,片中男主导演生涯的困境,也是阿莫多瓦对自身在电影创作中所面临问题的思考。 这也是不少人,把本片与费里尼的《八部半》相比较的原因。这两部电影的主角都是一名导演,也都在创作中一度灵感枯竭,身心疲惫不堪。